Мартин Пар, изключителен хроникьор на цвета и хаоса на съвременния живот, умира
През 1997 година Мартин Пар прави фотография, озаглавена „ Перфектна чаша чай, Санд Бей, Англия “. Това е надписът, който той й даде: " Правил съм доста други фотоси на чаши чай, само че тази е най-хубавата: всеки съставен елемент е верен. Това е съвършена чаша чай в съвършена чаша Wedgwood и чинийка върху съвършена алена завивка от гингам. "
Тази рядка дарба да локализира безупречна комбинация в напълно елементарното направи Пар един от най-необикновените фотографи на нашето време. От морските градове до световните туристически обиколки, неговият своеволен, само че съпричастен обектив промени метода, по който гледаме на актуалния живот и един на различен.
Пар, на 73 години, умря в събота в дома си в Бристол, заяви в изказване фондацията на Мартин Пар. Пар е претърпял брачната половинка си Сузи, щерка си Елън, сестра и внук.
Пар беше измежду най-отличителните документални фотографи на своето потомство, хроникьор на актуалния живот с надълбоко любознание и обич към незабележителното. В една ера, потънала в облици, Пар стои настрани. Снимките му бяха неотложно разпознаваеми - ярки, дръзки, надълбоко човешки и безстрашни да разкрият ексцентричността на всекидневието. Той направи светското незабравимо.
Този инстинкт отекна мощно в Индия. „ С голяма тъга и дълбока признателност PHOTOINK си спомня живота и работата на Мартин Пар “, сподели галеристката Девика Даулат-Сингх, която е имала дългогодишна връзка с Пар.
Базираната в Делхи фотоагенция и студио за дизайн на изявления демонстрираха неговите произведения в Индия за първи път през 2010 година Тя също по този начин извади „ Мартин Пар в Индия 1984–2009 “, фото книга през това време.
" Незабравимите фотоси на Мартин вечно ще оформят способността ни да си представяме актуалния английски живот. Неговата работа върху Индия, начинание, публикувано в продължение на три десетилетия, ни подари един деликатно следен, жив портрет на нашата именита и блестяща нация. Неговата благотворителност към младите фотографи и любовта към фотокнигата е неговото завещание в света на фотографията. "
Parr, който е посещавал Индия от средата на 80-те години, един път сподели на Рави Агарвал в изявление, оповестено в Платформа, " Индия ме отблъсква и притегля. Това е смешна остаряла взаимозависимост, Индия. Това е ин и ян, само че всичко не е толкоз просто, когато всичко е сладко и хубаво. (...) Никога не скучаеш в Индия. "
Работата на Пар пресича деликатната граница сред сатирата и откровеност. Рамките му можеха да намигат, само че те бяха закотвени в същинския интерес към човешките ритуали — хранене, извършване на покупки, почивка, редене на опашка, флирт, очакване, театралничене, празнуване. Докато други преследваха спорове или мощна драма, Пар търсеше признание в всекидневието: в морски градове, супермаркети, култивиран представления, крайградски дневни, заведения за хранене и световни туристически вериги. Той показва, че елементарното в никакъв случай не е било в действителност обикновено; то просто трябваше да бъде забелязано с несантиментално, любопитно око.
И въпреки всичко животът му не беше без несъгласия. Неговите фотоси на английската работническа класа в The Last Resort (1983-85), една от най-известните му произведения, му завоюваха гнева на критиците, тъй като бяха спорни.
Роден в Съри през 1952 година, Пар израства в пейзаж от публични събирания, църковни зали и скромни празници - обществена среда, която по-късно оформя неговия антропологичен жанр. След като учи снимка в Манчестърската политехника, той се озовава във Англия, бореща се с икономическия спад и изменящите се идентичности. The Last Resort, сниман в Ню Брайтън, да вземем за пример, снима фамилии от работническата класа в свободното време.
Влизането му в Magnum Photos през 1994 година провокира сходен спор. Старата армия на организацията, потопена в монохромния хуманизъм, се възпротиви на наситените цветове и ироничния звук на Пар. И въпреки всичко изборът му бележи нужна еволюция – признаването, че документалната снимка може да обхване хумора, консуматорството и по-пълен набор от актуалния живот. Пар по-късно стана президент на Magnum, доказвайки, че разрушителите също могат да станат настойници на институции.
За доста индийски фотографи визитите на Пар в Индия, без значение дали посредством изложения, семинари или лекции, бяха катализиращи. Фотографът и куратор Рам Рахман си спомня, че го е срещнал в Делхи по време на шоуто му PHOTOINK през 2010 година: " Ние се разбрахме незабавно. И двамата имахме едно и също възприятие за комизъм ", споделя той. " Неговият комичен и подигравателен взор към английското общество, от работническата класа до елита, беше документална снимка от друг тип. Той намираше невероятното в елементарното, хората в свободното време, да вземем за пример. " Рахман си напомни по какъв начин Пар демонстрира необикновен интерес към работата си върху Сунил Джана. „ Той го включи в сбирката си “, споделя Рахман. " По-късно той наблюдава книгата на Джана " Второто творение ", проектирана от Сатяджит Рей. Той получи копие без корица, тъй че аз сканирах моето и му го изпратих. Това беше Мартин - любопитен, великодушен, захласнат от фотокниги. "
Фотографът Филип Калиа си спомня срещата с Пар през 2016 година " Неговата лекция в Jnanapravaha Mumbai за историята на фотокнигата преди 10 години беше значим миг за общността. Тя сложи този характерен притежател в центъра на историята на фотографията и насочи доста от нас по пътя на правенето на книги. “
Чрез преподаване и попечителство – в това число в Индия – той оформи генерации фотографи, които построиха неговата композиция от подигравка и емпатия.
